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白明解读全国美展获奖提名的八件陶艺作品
发布时间:2019-09-25 07:12:00   作者:记者:张敏   来源:景德镇在线


 
  景德镇在线讯(记者 张敏)日前,在第十三届全国美展陶艺展厅内,清华大学美术学院教授白明接受媒体记者采访并在陶艺展厅内详细解读了此次美展中获奖提名的八件陶艺作品。这些陶艺作品展现了五年一届的全国年轻陶艺家、才华艺术家的创造力和创造性。完美诠释了东方传统审美内涵,以及艺术与时俱进的魅力。展览也将对整个景德镇的陶瓷艺术的发展,特别是陶瓷艺术向创新性发展起到巨大的推动作用。
 
《静以致远——中国新化石》
 
  一旦我们对创新性有要求的时候,会对同样是容器的评审会赋予一个重要的要求,那就是他跟过去的容器的创造有什么不同?它有什么样的创新?这组《静以致远——中国新化石》作品,体现了艺术家非常难得的艺术把握能力和精湛的技艺以及他的方法论。因为单独的一件作品,如何体现出一个人的思考轨迹和它的系统的学科表现是很难的,这件作品以中国新化石为主题,他用了地质学考古学的一些技术来还原这个地质地貌的一个状态。 他在设计时加了金属氧化色,就会让人发现它对这种地层地貌的真实性,作品已经不仅仅是真实的石头,而是陶瓷的创造。像化石这样的一些结构性的东西,可能在光下观察不到,但仔细一看,它是非常细的一层一层的瓷片进行叠加,然后运用金属氧化色在瓷土里面自然形成的东西,特别像中国的山水。 整个一组作品,从大件到小件都是艺术,用陶瓷进行复制,来表达他对新化石、对地质地貌的系统的理解,而作品的完整性,不仅体现了艺术家很精湛的技术,同时也体现了一个系统的思考。所以这件作品从最初的评选就一直高居获奖提名票数的前列。
 
《器之欲》
 
  《器之欲》这件作品,更多的会关注从传统走到今天的面貌。什么是传统?在宋代的时候,器物的造型就已经走上了整个人类发展的高峰。当下的艺术家表达中国21世纪怎样理解陶瓷材料,怎样表达新的造型能力?这件作品从传统的容器变成像抽象的雕塑出来时,它的里面的“结构盘子”看起来很传统,没有上釉,却如同上釉般细腻光滑,这种把容器的精致完美,以雕塑感的量感和这种粗糙的质地产生的对比,足以让人惊叹和称赞。
 
《不能忘记的》
 
  这组《不能忘记的》的作品,采用中国艺术里面两种极端的颜色黑与白。设计者把矿工使用过的靴子、手电筒、头盔等素材采用了一个手法非常复杂,工艺非常艰难的方式,用切片和每一个煤的晶体相结合,用白瓷创造出一个带有建筑系感与黑色组织在一起的作品,手法非常纯粹,有高度。

《暧昧》

  有人会说,全国美展评选出来的作品,只注重观念,并不注重技术。《暧昧》 这件作品,就包含了精湛的技术,拉胚技术在景德镇是众所周知的,在陶瓷的成型过程中,早于拉胚几千年的方法是泥条盘筑,搓泥条来捻,从过去到今天这样的方法一直是艺术家喜欢用的。用瓷的泥条做成这么巨大的作品有什么样的难度?瓷土最容易开裂,尤其在作品成型过程、烧成过程之中都容易出现意外。可以想象得到这件完整又完美的陶艺作品得消耗艺术家多少精力,付出多少时间?可以看到这件作品是一层一层压下去的,采用的是细细的泥条搓出来,贴上去以后用工具压出来的手法。除了精湛的技术,更让人感动的是他整个造型里面的新颖。

《鼎兴中华》
 
  带瓶盖的容器在中国传统陶艺制作里特别多。《鼎兴中华》这组作品由三件带盖的容器组成,它比较特殊,体积大,对技术也是巨大的挑战。从美学的渊源来讲,这件作品的的灵感来源于彩陶时期的三足器,来源于殷商时期的青铜器。创作者把从中国最古老的艺术元素里面提取了他认为有益的元素加以改造,并且放大,做成了眼前这三个充满力量饱满的容器。 创作者自己研究配置了类似于青铜器感觉的一个釉色,它不仅仅是个容器,更是一组传承传统又加以创新的作品,有自己的思想性和对当代陶艺器物的最新理解、诠释。

《赴汤》
 
  前一段时间,有一部非常出名的电影《烈火英雄》,电影还原了消防员与灾难搏斗的激烈场面,更在精神层面上再现了这些和平年代的超级英雄们无畏的奉献精神,消防战士们勇敢决绝与烈火对抗的场景,让人不禁会想到赴汤蹈火。《赴汤》 这件作品,采用的中国德化白瓷制作,生动再现了武警在训练时期的一个真实的写照。看到这件作品,会让观众产生敬畏之心,会不自觉地为守护我们和平生活的战士们点赞。

《远古的痕迹》
 
  全国美展除了发现有创造性的艺术家以外,我们也关注各个窑口、各个地域、各个传统在当下的一种的表达。《远古的痕迹》这组作品是艺术家从民间剪纸、从古代玉璧等相关艺术源泉里吸取了营养加以改造,用自己的表现手法,一反精致的表达,展现粗朴、率性、朴素的一种审美。它的泥土呈现出来的烧成方式像金属,这种力量感、淳朴感,是最感染人的地方。作品中运用的几个简单的刀法,体现了这个艺术家长期感知泥土能力,不拖泥带水,淋漓尽致。所以,小作品审美也可以大气磅礴,给人以视觉冲击。

《裂变》
 
  黑陶在整个中国旧石器时代作为一种传统的陶瓷的样式存在着。在国家博物馆就能看到,龙山文化的蛋壳陶,就是这种陶瓷。 近代史上,黑陶是衰落的,由于它的材质是黑色的,不易于被老百姓接受,商业价值方面也较少,在黑陶的审美方面开始衰弱。《裂变》这组作品,让艺术家重新发现了黑陶新的表达方式。采用拉坯的方式制作造型,底部是用力量的一种新的拉胚方式,所以它出现裂纹。作品的上面比较规范,用刀切来装饰。黑桃还有个特点,切割后,如果不用特殊的工具去打磨压制的话,它是不发亮的。所以这种结构的穿插,需要打磨多次。而且打磨过程中,用力稍微大一点,就会断,这个作品的呈现,创作者付出了巨大的时间和工作量,也让人看到了这个艺术家安静的心灵。耐心和精湛的技术为黑陶在未来的审美重新树立了一个标杆。

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